Lotto 186 - Asta 55
187
Antonio Bellucci e aiuti (Pieve di Soligo, 1654 - 1726)
Diana dormiente
Diana dormiente
Offerte
Stato lotto:
Asta chiusa
Descrizione
Antonio Bellucci e aiuti (Pieve di Soligo, 1654 - 1726)
Diana dormiente
Olio su tela, cm. 85,5x116. Con cornice
Il dipinto è accompagnato da un’expertise del Dott. Emilio Negro.
Il dipinto ritrae la figura di Diana dormiente, effigiata secondo l’antico modello classico con la figura adagiata su un fianco, la faretra e il cane. La composizione si articola lungo una sinuosa diagonale che partendo dal piede sinistro segue il corpo della figura fino al gomito destro, determinandone in tal modo la profondità. La figura di Diana si caratterizza per la dolcezza del volto, la morbidezza del corpo e il movimento del panneggio. Caratteristiche simili sono emblematiche delle tendenze rococò della pittura veneziana del Settecento e in particolare di Antonio Bellucci, artista dalle composizioni estremamente raffinate, in cui i canoni figurativi seicenteschi si fondono col classicismo della scuola emiliana di Reni, Albani e Domenichino. Utile il confronto con altre opere dell’artista, come l’Ercole e Onfale conservato presso Ca’ Rezzonico a Venezia e l’Amore geloso della fedeltà del Musée des Beaux Arts di Bordeaux.
Diana dormiente
Olio su tela, cm. 85,5x116. Con cornice
Il dipinto è accompagnato da un’expertise del Dott. Emilio Negro.
Il dipinto ritrae la figura di Diana dormiente, effigiata secondo l’antico modello classico con la figura adagiata su un fianco, la faretra e il cane. La composizione si articola lungo una sinuosa diagonale che partendo dal piede sinistro segue il corpo della figura fino al gomito destro, determinandone in tal modo la profondità. La figura di Diana si caratterizza per la dolcezza del volto, la morbidezza del corpo e il movimento del panneggio. Caratteristiche simili sono emblematiche delle tendenze rococò della pittura veneziana del Settecento e in particolare di Antonio Bellucci, artista dalle composizioni estremamente raffinate, in cui i canoni figurativi seicenteschi si fondono col classicismo della scuola emiliana di Reni, Albani e Domenichino. Utile il confronto con altre opere dell’artista, come l’Ercole e Onfale conservato presso Ca’ Rezzonico a Venezia e l’Amore geloso della fedeltà del Musée des Beaux Arts di Bordeaux.
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